20毫米万岁（ZT，这个镜头不错）

夏利哈哈

20毫米万岁：从《水浒》说开去(一)

提交者 : jura 于 北京时间 08:38:22 01/29/98:

多谢william兄提供的《水浒》连续剧网址。


进去逛了一圈，受益匪浅。很羡慕国人虎年伊始就开看武松打虎。
洒家没眼福，这边庙里只有中央四台聊以慰藉。

导演张绍林的总体策划很有新意，尤其是有关摄影用光部分，寥寥数语，刀刀见血。
特摘如下：

“色彩要回避生、艳、浮、跳，解决好电视中的“黑”，以符合整体
凝重风格”。

“光是最基本的造型元素，没有光，影像无从谈起。画面的造型必须开发光的表现
力，加强光效的力度，比如梁山好汉们粗犷形象的光比与他们中个性文弱形象的光比
角度有所区别，让其性格反差增大。”

“自然光使用仍要采用逆、侧逆光为主，杜绝大顺光。”

“注重镜头表现力，用好开角度广的镜头，强化画面的空间效果，
纵深效果和动感效果。适当使用长镜头，在有限的时间内展示空间变化，
达到气氛的渲染。”

“镜头运用可以有生活的毛边，不可过板。构图要讲究严谨，追求
画面内部张力。两极镜头的冲击力不可忽视。镜头使用强调准确，生动，有热情”。

“总而言之，造型要为全剧整体效果服务，追求谐调，任何脱离剧
情的造型意识都是不可取的，否则有卖弄之嫌”。

“水战是水浒电视剧有特点的战争，拍好水战要有突破性，不能一般化，
必须利用水花、气泡、波纹、血水、火焰、烟雾等，技巧达到以小见大的效果，
同样可以表现出战争的残酷”。

张导的此番话，比玩海鸥DF起家的艺谋兄的摄路(擅长苏式长镜头和堆砌色块)
又有突破，尤其在广角一端。

说到这，想起那日楼下“狐狸尾巴”兄曾呼吁推荐一支定焦广角，
称准备买支定焦广角NIKON的20,24,或28mmAF D。

洒家手中现有一枚尼康AF20mm/2.8 D~
(卖个关子：欲知后事如何，且听下回分解)


　

　

　

20毫米万岁：从《水浒》说开去(二)

提交者 : jura 于 北京时间 08:42:26 01/29/98:

上回书说到洒家手中有一枚尼康AF20mm/2.8 D。
没错，此头现已使用两年多，走到哪里哪里亮(靓)，
且用不着退半步，立马一片广阔天地(自然大有作为)。
此头现已成了囊中宝物，看家神镜。

拥有此头不仅仅意味着把自己的视野陡然扩大到92度(相当于6个标头的广度！)，
更重要的是拥有一个全新的世界观，解放思想，开阔眼界，
在视觉中枢引发了一场暴风骤雨般的革命。

洒家那位佳能影友曾说：要不断向深度和广度进军。也就是说，在置办头方面，
投资应向两极倾斜。在广角一端，就是20mm，再往前走就有点曲高和寡了。
鱼眼镜头？那是一个扭曲变形的世界，有点overdose。

以下是洒家使用20毫米头的三大体会：

1、一镜在手，海阔天空。 如果说35mm或50mm(的视角)是文艺复兴时的达芬奇或
拉菲尔的话，那么，20mm就是毕加索和达利。此头非常抓人，角度既广且刁，
极具张力和表现力，通过强调画面的三围空间和景深perspective，使人的正常视场
产生戏剧性的变化，突破时空的局限，凸显主体的视觉冲击力，使稀松平常的东西
瞬间变成不平凡的东西。此头在世界新闻和艺术摄影界已成为一种潮流，
是进军“荷赛”和“普利策”的核弹头。

2、夸张对比，点石成金。 此头拍出来的片子乍看起来有种说不出来的怪怪的感觉
(非常现代或有点迷幻)，与传统的摄影教科书的理论格格不入(使过此头在拿起标头，
您会被压抑得喘不过气儿)。但随着对片子的玩味琢磨，
片子表层下便渐渐透射灼人的魅力和底蕴。

此头最近对焦距离仅为0.25m (弄不好就把自己的大脚趾拍进画面)。因此，
可以最大限度地接近并凸现主体，重彩渲染， 尽情展现。这样，主体作为前景，
尽可能地贴近观众，使之具有强大的视觉冲击力，一把抓住观众的视线
(都能闻着对方的鼻息了)。与此同时，深远的场景又与前景中的主体遥相呼应，
主题所处的环境也有了交待。真正做到“辩证统一，三维一体”。

3、打破常规，不落俗套。 此头掌握起来难度比较大，稍微端不稳就畸变
(或许正是它的长处)。使用时切忌按常人身高(尤其是武松的)的视点拍摄，
当以常人不看或不屑一看的角度拍摄，要么居高临下地“雄鹰俯瞰”，
要么如视中天地“蜗牛看瓜”，或水平倾斜，或夸张变形，如此方能出人意料，
出奇制胜。否则，别人都能够看见的东西还用你来拍？用好用足此头的功能，
使您能完全摒弃西方文艺复兴以来的传统构图和造型，借鉴中国山水写意画中
常用的自由奔放、挥洒自如的画风，体现出一种信手拈来、运帱帷幄，
决胜千里的豪迈气慨。
(剧终)

夏利哈哈

20毫米万岁：从《水浒》说开去(三)

提交者 : jura 于 北京时间 09:37:14 01/30/98:


多谢星洲影虫一声喝彩。

的确，不管是佳能还是尼康，20mm头都是红鬃烈马，不好驯服，可一旦拥有，便别无
所求。

且看佳人身段：9片12组，视野92度(24mm是82度)，最小光圈为22，最近摄距为0.25
米，滤镜口径62mm，重量270克。尼康迄今共推出4款20mm头，手动两只：
20/3.5(52mm，没有CRC)和20/2.8(62mm,CRC)；AF20/2.8和AF20/2.8D(皆CRC)。

1、仔细端量，此头玲珑剔透，小鸟依人，俨然是京戏里的青衣旦角儿。
由于使用了后聚焦技术，第一片镜组在聚焦时不动，这对使用偏振镜非常有益。
此外，手动对焦环阻尼非常好，柔韧幼滑，手感极佳。
[忠告]：给本姑娘戴眼镜(偏振镜)时，切忌沿儿厚，否则四角发黑。怎么办？
只有高金购进一枚尼康原厂偏振镜，或HOYA的7层镀膜超薄偏振镜(在美利坚要70美
子)。贵了？谁说不是，可您大衣都送人了，还留着扣子干吗？

2、在成像质量方面，该头具有CRC技术，利用“浮动镜片”技术进行近距离校正，
使广角头近摄时虚焦的通病得以纠正，确保从您的门前到梁山泊一望无际。

洒家用此头拍出来的片子一片灿烂，在卢浮宫里开足光圈，用室内自然光拍维娜斯，
秋毫毕现；在威尼斯拍圣马可广场，16:9!

此头清晰度锐不可挡，一丝不苟；反差更是七色彩虹，十三不靠；色饱和？
那叫个艳，那叫个鲜。用尼康50/1.8标头在灯箱上看她拍出来的幻灯片，“养眼”！
您仰天长啸，呜呼，天下岂有此等绝色(dancing color)？
难道这辈子片子真的是没白玩儿？！%&*#

3、价格性能比：什么？别的杂牌20mm一样，而且还便宜？劝您趁早别开小差儿，
您还看不出，只有假李逵才蹭吃免费午餐呢！杂牌头便宜，那是因为舍不得用CRC技
术，稍微对近聚焦，您老就得戴花镜看片子啦。

4、那么，尼康AF20-35/2.8如何？不错，这个虎妞劲儿是不小，可架子也忒大了点
儿，动辄要您倒插门不算，还得倾家荡产，卖儿卖女。即使您咬牙娶过门，
虎妞由于先天ZOOM过度，一见强光就易眼晕(flare)。倒是20/2.8眉清目秀，
眼里有活儿，一心一意跟您过日子。其实，20/2.8是定焦，
这在技术上已经到了极限，您拍不好片子，谁也甭怪；不像20-35/2.8，
只要一不清楚，还可以归罪ZOOM。

总之，这一镜再手，甭管您是早上几点的太阳，这世界属于你了。
蓝蓝的天上飘着白云，白云下面马儿在跑！

要是光以为此头只适合拍自然风光，那是大材小用了。此头更有用的地方在于新闻
追踪，时事报道。哪儿有人群往哪儿钻，贴着鼻子拍。好像谁说过，
“拍不好拍子，就是你离得还不够近”。向黄继光学习！

20mm是一个挑战，也是一个台阶，这龙门就看您敢不敢跳了。
如果说，多少年来，是50mm弄得广大摄员终日“盲人摸象”，而且还乐此不疲的话；
那么，今天，将是20mm给您一双慧眼，使您重见光明！

万岁，20mm！


20毫米万岁:《从水浒》说开去(四)：答穆希克君

提交者 : jura 于 北京时间 22:34:17 01/31/98:

怎么，穆君,放着万岁爷的宝座不坐，竟忍心落个8000岁的国舅？

老人家说什么来着？无限风光在险峰。

24mm仅仅是天堂的传达室，刚刚瞥见王母娘娘的后襟，
怎么能就此罢休呢？

来来来，穆君胆子再大一点，步子再快一点！禅房就在前边。

洒家原先曾有一枚尼康手动24/2.8，此头为革命立下过汗马功劳。
但解放后洒家越使越觉得还不够广。最后，终于忍痛出手，
毅然决然地投入到心胸开阔，热情奔放的20mm的怀抱，至今乐不思蜀。

有关20mm的难言妙处已经在前3篇中谈到，这里就不一一赘述。
尼康麾下的这两个头，均采用CRC技术，锐度不相上下，
24mm据说有些畸变。(不知佳能的如何)

但问题的关键在于，24mm的视野为82度，而20mm是92度。

高处不胜寒。就是这小小的10度之差构成了质的飞跃，
决定了“苍茫大地，谁主沉浮”。必须抓大放小，才能一步登天。

人是非常有规律的动物，其中最基本的就是：得寸进尺，得陇望蜀。
一旦您进入超广角世界，再广都不嫌广。

洒家输您一块钱！您买了24mm后，迟早会再次发帖疾呼：
“20mm，你究竟好在哪里？”

一步到位，终生享用。这是洒家在置备器材方面的感慨，这样，
如此方能摒弃杂念，全心全意地为人民服务。

穆君，有时候，解放思想是需要勇气的。
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鱼与熊掌，缺一不可，蒹驳器材一步到位论

提交者 : f3hp 于 北京时间 04:15:56 02/01/98:

答复 : 20毫米万岁:《从水浒》说开去(四)：答穆希克君 [ 提交者 : jura 于 北京时间
22:34:17 01/31/98:]


jura同志总的来说还是好同志，万岁不离囗，语录不离手，但对于其缺点错误，本
着惩前毙后的方针，必须给予毫不留情的打击。
在广角端4mm的差别比起中长端40mm的差别，给应用上带来的影响要大得多的多的多
的多。
比如20：24：28：35，互相间不可替代，缺一不可。银子不够不要紧，因为24，28
/2。8 等已属常规头，第三厂家的产品并不输原厂头，比如Sigma, Tamron, 甚至
Vivitar的24 也常受称赞。所以应把大钱化在原厂的20头上，而24也一定要配备。
因为24，28 常在室内使用，定焦头的2。8光圈和较小的畸变可能是个优点。
超广角头的解象力本来就不大，从测试的NikonCanon 头的ppl值就可看出，第三厂
的头差也差不了太多。。。

若是用阿康机，也不必配AF。20mmAF，还来个"D"，Nikon实在欺人太甚，完全是
市场销售手段(就象上回提起的遮光罩，HN-7, HS-10, HN-21等一堆，其实都可用
在所有70，80mm的头上，可它就想让你一样买一个)。20mm的对焦误差极大，它传
给机身的距离（D)值完全是误导，那麽闪光灯怎麽闪？Jura老弟有没有实测过？

以我目前包容NikonAF,MF,Canon AF,MF, APS, 135, 645,6x7各系统的簿大胸怀，我
不敢苟同"一步到位"之说，下面分十点来阐述。
1。在摄影上本不存在'一步到位"。各系统，各厂家，各片幅度都各具特色，各有千
秋，也各有缺点，对于我这样"洋插队"者还得考虑性能价格比，对于20mmD的"D"就
不太肯掏钱。。。。
2。在摄影上不可能一步到位。比如几年前"一步到位"买了Nikon 80-200/2.8，可现
在，Nikon又推出了带绞架环，双环式 和 "D" 的80-200/2。8，不又得升级？明年我
估计会出它的内聚焦内置马达高速聚焦型，聚焦速度提高250%。。。。。。。20mm出
了CRC, 得升级，明年又推出代DRD技术的，又得升级吧？

所以，一步到位的思想是错误的，不现实的，因而是反动的。

余下八点基本同上。打字太慢，就不重复了。

夏利哈哈

20毫米万岁(五)：从《水浒》说开去:与f3君商榷

提交者 : jura 于 北京时间 09:08:41 02/01/98:

多谢f3君一番坦言，醍醐灌顶，开思！

本来嘛，这里是知无不言，言无不尽的自由论坛，大家来自五湖四海，
为了共同的爱好，走到一起，切切蹉磋，琢琢磨磨，其乐融融。

洒家上面就20mm超广角谈了些个人体会，纯属管见，相信诸位大侠
自会扬弃明鉴。

首先就f3君回帖中的两点文字请教：

一、关于熊掌和鱼。老子的原句是“熊掌和鱼，不能兼得，
舍熊掌而取鱼也”。而回帖似乎只引用了前半句，下半句被改成
“~{2;D\
二、可能由于笔误，回帖第一句中“惩前毙后”的“毙”是否
应该是“毖”(意思是今后应谨慎小心，并非要把谁“推出午门”)

至于器材一步到位论，洒家有以下8点与君商榷：

1、在器材配置方面是否一步到位。这是个见仁见智的问题。
洒家的意思是，在条件允许的情况下，应当置备最好的。
如一时条件限制，可退而求其次。但是，这一切都是为了一个目标：
出片子，出好片。至于是使什么机身，什么头，是康是佳还是其他，
纯属白猫黑猫之争。

2、关于独立厂家镜头。竞争是市场经济的灵魂，也是广大消费者的福音。
正是由于有了包括独立厂家在内的激烈竞争，几个大厂子才不断推陈出新，
使广大摄员受益匪浅。(不知诸位注意到没有，至少尼康出品的说明书
或包装盒上，均郑重其事地敬告用户：凡使用非尼康镜头或闪光灯，
出现问题，后果自负)。

3、至于厂头和非厂头的优劣，除了极个别的情况外，很大程度上
是“名牌效应”的心理在作怪。尤其是在厂头和非厂头的搭配和使用上，
需具体问题，具体分析。洒家认识一位康族壮士，使用尼康F4，
加挂某独立厂家的28-200 zoom头，倒也快乐自在，5R彩扩片
一样鲜艳夺目。

4、关于尼康20mm，洒家上边主要是解剖尼康20mm这只小麻雀，
以阐述超广角摄影的特点。至于买谁家造的20mm，是否买AF还是手动，
这完全是摄员们自己的权利。不过，广角头场景大，对焦参照物略小，
手动对焦有时不如长焦头好对。

5、回帖所说“在摄影上本不存在一步到位”，洒家以为过于绝对，
有些机械唯物主义？君不见，所有尼康产品说明书的背面，都有一行小字：
“本公司产品不断更新，恕不另行通知”。什么小钢炮变双环，
CRC要变DRD均属此类。要是永远想买最时髦，最先进的，
那干脆什么也甭买好了。把钱藏到罐儿里，等有一天所有厂家都宣布停产，
您再砸罐买头，管保永不落伍。

6、至于配置了原厂的20mm头后，是否再置24mm？这是一道“任选题”。
20mm是用来搞大片儿的。要是随便拍拍或纯属到此一游，请径直买个
变焦小帅哥就成(24-120或24-85)，大可不必在20mm上破费。

7、回帖所言“超广角头的解象力本来就不大”，洒家不敢苟同，
他日贴上几幅用20mm拍的反转片，共赏。

8、至于Nikon“欺人太甚”的市场销售手段，包括在各式各样遮光罩上
做的文章(HN-7, HS-10,HN-21等)。毫不奇怪，谁不知道尼康是哪家开的？！

最后，洒家以为，摄影技术今非昔比，人类在照相机(机身)自动化和
智能化方面突飞猛进；在感光材料方面更是了不得
(洒家拍过FUJI 800，颗粒细腻，与100不分彼此！)

但是，唯独在镜头制造技术上，至今没有什么革命性的突破。因而，
决定成像质量的唯一的，也可能是最后的变量，就是镜头----
胶片和拍摄主体之间的几片玻璃。
所以，镜头是整个摄影王国的“软下肋”，需加倍重视。

洒家以为，在购置机身和镜头的资金分配方面，可三七开，
好钢使在刀刃上。机身只要能够摸爬滚打，军地两用(AF，AE加手动)即可。

以上拙见，如无不妥，共勉。

20毫米万岁(六)：将革命进行到底！

提交者 : jura 于 北京时间 02:55:48 02/02/98:

您说，这大过年的，怎么就跟20mm较上劲儿了，引出英雄辈出，好戏连台。

倒也是，人是要有点精神的。

不到长城非好汉，打破沙锅纹(问)到底。

说来说去，20mm是个世界观和方法论的问题！

其实，只要解决好以下四个问题，定能将20mm降伏招安！

问题一：多广才算广？

20mm已成为当今新闻摄影界的标头。远的不说，洒家曾幸会中国首位荣获荷赛大奖
得主和《人民日报》海外部高级摄记，二人分别使用佳能17-35/2.8和20-35/2.8。

广，广，再广点儿！

这已经是当今摄记们获奖的公开秘诀。现在有的摄记还嫌20mm不来劲儿，
开始向更大的广度进军了。(18，17，甚至15？) 另外，此头在时下正火的摄影
报导中，更是倍受青睐。(参见《北京青年》摄影报导专版)

在摄影艺术界，布列松标头时代(Leica M6 +50mm)所倡导的“决定性瞬间”，
已逐步衍变成现代摄影大师FRANKA掀起的“非决定性瞬间”。后者的片子里尽是
些支离破碎的，看似互无干系，没有主题的东西。然而，恰恰就是
这种“非决定性瞬间”，反映了后工业化时代，经弗洛伊德和萨特诠释的人类的
真实面孔和心历路程。因而，摄影不再是被动地记录和描摹现实生活的奴化工具，
而升华为一种表达方式，进一步揭示人的心理活动和潜意识，人与人，
人与自然之间的复杂关系。

在此趋势下，20mm便脱颖而出，成为记录和凝固这种非决定性瞬间的最佳武器。

如前所述，此头非常有戏(擅长讲故事)，可最大限度地贴近生活，凸现主体，
使主体具有强大的视觉冲击力；同时，此头景深极大，深远的场景又与主体遥相呼
应，主题所处的环境也有了交待，从而进一步强化了画面的空间效果，纵深效果和
动感效果，使画面更加生动，有血有肉。

问题二：此头太广，不好使？

没错，此头不是“闹着玩儿的”。要是仅仅用来拍个合影留个念，
那叫“用杨志的宝刀杀麻雀”。俗话说“没有金刚钻，甭揽磁器活儿”。
这金刚钻也不是一下两下可以搞定的，还得有个学习掌握的过程。

“不着一字，尽得风流”。那是故事里的事儿。

问题三：20mm真值那么多银子么？

这就难了。

客观上讲，就此头的做工，锐度，反差来说(该头出的片子很有尼康标头所特有的
那种“调调儿”！)，尼康的定价基本没有离谱，还是符合“两个文明一起抓”的政
策。

剩下的就看你的购买意向和支付能力了。物超所值是一个非常活泛的定义。
值不值由您说。

问题四：20mm与其它镜头如何搭配？

20mm生性夸张幽默，爱说个笑话，但发起火儿来也是六亲不认，跟谁都较劲儿。
此头“人小鬼大”，老想“一夫当关”，出的片子要么获大奖，要么扔进鞋盒，
属于那种“不自由，毋宁死”的主儿。
其他好汉只得让他三分(尤其是24mm，总是敬而远之)。

鉴此，外出最佳的搭当配置还要看个人需要(走西藏另论)：比如，
“红 军”：20，24-50，(或24-120)加80-200；
“新四军”：20，35-70，80-200；
“八路军”：20，Yashica T5，75-300；
“志愿军”：20-35，35-70，80-200等等，不一而足.

好，诸位大侠，洒家的20mm《矛盾论》终于讨论完了，下来就该看您的《实践论》
了。

正是：

虎年春来早，风吹万物苏。
摄员情已动，正待绘新图。

夏利哈哈

我爱我车

这个人怎么回事的呢
老是来放毒，当心毒别人不S反而自己先S了呢

大海

大海

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大海

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大海

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菠萝蜜

玩不了。偶的单反也就是