大海保留－光影知识－大师书籍

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但是，这疙瘩我得说一下，因为你想锐的图大小不同，而且这几个值还挺不好理解，这地方整明白了对锐化精度有用。

      数量——准备让多少个像素发生变化。就是有多少像素想增加对比度来起到锐化作用，越多效果越强，图大也要弄多些；
      半径——发生变化的像素中，不能一起变，是以几个像素的范围开始，使靠近它的像素再跟着逐渐变。也就是在“数量”栏所确定的像素中，作为边缘的像素是以几个像素为范围来开始变化，半径值越大，锐的范围越大，锐的越强，这也得看图大小设定。

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域值——让啥模样的像素变化。是让软件知道，边缘有多大反差的像素是用来锐化的。有一摄影杂志里介绍说这个值越大锐化越强，俺认为说的是不准确的，应该是：值越大，在上面两项确定的像素里，锐化范围越大，过渡自然；数值越小，反差越大，针对边缘更有用。

      如真看不明白就干脆看图的效果试着来吧，反正这几个值的意思俺实在转的头疼。

对比：


      我觉得：风光建筑，数量整200、半径整1－1.5、域值整10－20；花草人像，数量整150、半径不整大于1、域值整2；猫啊狗啊，就整150、1、15，其它的自己试试吧。

二、高反差保留锐化

      俺觉得这个锐人像挺好的，那眼睛不是很亮而是相——当地亮，不过脸上的疙瘩、褶子也是相——当清楚，那你就不能自己琢磨琢磨只整眼睛？不全告诉你，怕你印象不深，呵呵。

      第一步，把图整进来。
      第二步，复制二层，把原图层眼睛关上，选中最上图层，把图放大到100％。



          第三步，打开【图像】菜单，找【调整】——点“去色”。



          第四步，打开【滤镜】菜单，找【其他】——“高反差保留”，蹦出对话框。



          第五步，调“半径”，俺觉得在1－4为佳，根据你图片大小和需锐的程度，自己拿主意吧

第六步，在图层面板“图层”俩字下面的小口里选“叠加”，再整整右面的不透明度（也可

省事儿，用小键盘9、8、7....试，0是回到100％。

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关于中性灰的正确性的论述

大家都知道，白光经过三棱镜后会分成七色光，这七色光经过再精减就得到了三原光，它们分别是红、绿、蓝（RGB），这是光色，最饱和的三原光相加就会还原成白光（见图1）。

在印刷品中，由于必须经过光线反射才能进入人的眼睛，所以颜色与光色不同，恰恰是减法原则，印刷时的三原色是青、洋红和黄色，三色相减就会得到黑色（见图2），但由于油墨中有杂质存在，所以实际上三色相减最终会得到一种深褐色，所以人们为了弥补这种缺陷，使用了石墨做为黑色（K）的补充，所以印刷色一般使用CMYK四种颜色。

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不管三原光也好，还是三原色也好，如果三种颜色不是完全饱和，但只要三种颜色的分量保持相等，它们一定会生成灰色（见上图）。如果有一种颜色的分量大于其它两种颜色，那么就不会生成灰色（会偏向于这种颜色）。

那么反过来讲，如果图片中的一件东西（比如白纸），经过颜色采样后发现它不是白色，而是偏黄色，那么才能有力说明该图片是偏黄的，而决不能靠感觉，因为人眼有很多的缺点。（如果人的眼睛能象仪器那样准确，也就不会发明电影了），所以说中性灰是检验图片是否偏色的唯一标准，这一点，我完全赞同本论坛（包括技术文章）中的观点。

在色彩理论学中，孟塞尔认为:构成画面的各种色彩相混合,只有产生中性灰时才能取得色彩和谐，他认为严格意义上的色彩调和，是画片中的所有的颜色按比便进行混合，能够得到中性灰（可查看西南师范大学出版的《色彩理论》一书）。色彩调和尚且遵循中性灰理论，那么图片偏色调整更应该以中性灰为依据了。

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关于人眼对于颜色的错觉是很容易证明的，比如上图，中间的橙色是一样的，但看上去右图的橙色明显较亮，这是因为红色的对比缘故，这种现象被称为同时对比。

此外，当你长时间看着一种颜色（比如红色），然后再看着白墙，白墙上会出现红色的补色，这也是人眼的缺陷，这种现象被称为继时对比。

另外，人眼对于偏黄的图片有很强的适应性和习惯性，所谓见黄不黄，这主要有两种原因：一是因为我们常用的白炽灯泡发出的是黄光（低色温的灯都偏黄偏暖），所以人们看东西，尤其在晚上大部分都有偏黄的染色，长此以往形成了习惯。二是因为黄色是所有色相中最亮的颜色，所以给人强烈的光明感，所以一个物件染上黄色，人们就觉得明亮，甚至感觉上比纯白光的照射下更光明，这纯是一种感觉，实际上不准确。所以纯靠感觉来调色是不准确的。

请大家记住，人们靠明暗来感知世界，靠颜色来表达感情，所以这也是为什么人们看到偏黄的皮肤比较容易接收的原因。

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关于自定滤镜的原理和探讨